明朝文人收藏最多的不是字畫，竟然是古典家具

沈德符（1578－1642）《萬歷野獲編》有云“嘉靖（1522－1566在位）末年，海內(nèi)晏安。士大夫富厚者，以治園亭，教歌舞之隙，間及古玩”明代中葉以后，宮廷貴族乃至文人士大夫頗流行于園林聚會(huì)，透過書畫器物之品鑒，營(yíng)造出“閑雅好古”富有美感的生活方式。士人雅集明式家具活動(dòng)的閑情逸致與審美品味，蔚成庶民大眾所向往仿效之優(yōu)雅典范。此組十八學(xué)士圖呈現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)物質(zhì)文化極度的精致化、藝術(shù)化，可謂晚明人“清玩賞鑒”美學(xué)之最佳寫照。

畫家為雅集盛事鋪陳苑囿景致，挺拔高大的松、柳、梧、槐掩映，漢白石、斑竹欄桿曲護(hù)；文士悠閑從事著燃香、奕棋、展書、觀畫等賞玩活動(dòng)。全畫工筆重彩，人物面貌端嚴(yán)，姿態(tài)各具，尊卑主次分明，衣紋采用細(xì)勁流暢的“釘頭鼠尾”描。庭園內(nèi)湖石盆景縱橫錯(cuò)陳，古典家具幾榻、桌案、墩椅、畫屏、雕漆、瓷銅、文房等日常用物擺設(shè)，皆以工整寫實(shí)技法繪出，顯現(xiàn)典型明代宮廷院畫風(fēng)格。從畫中器具樣式，推斷其創(chuàng)作年代應(yīng)在明代中、晚期。

蒼松挺立，高大湖石峙立于須彌座花臺(tái)，白、紅、粉紫牡丹栽植于石隙中，珍花奇石爭(zhēng)奇斗艷。畫中文人端坐，預(yù)備聽琴會(huì)友，案頭列爐焚香，青煙裊裊而上，呈翹足鶴型，與背景長(zhǎng)松搭配，具有“松齡鶴壽”畫意。童仆或抱琴于前，或執(zhí)羽扇立于旁，或捧盒或瀹茗。后方擺置剔犀漆盒、品茗瓷碗及珊瑚樹盆玩。藉由器具鋪陳擺設(shè)，彰顯出文人雅士閑居生活的高雅格調(diào)。

園苑柳枝迎風(fēng)搖曳，綠蕉丹榴，以奇古石筍點(diǎn)綴，前有棕櫚、菖蒲、含羞草栽以佳器，置諸于庭中。士人圍坐于“剔犀”漆榻及瓷墩上，二對(duì)奕，二旁觀，表情凝神專注；數(shù)名侍僮分執(zhí)如意、團(tuán)扇隨侍在側(cè)。正中擺放八扇折屏，陳設(shè)室外可擋風(fēng)憑依。屏心繪有仿米家山水，云漫山腰，叢樹朦朧，茅舍隱現(xiàn)。屏后漢白玉石欄桿，欄板雕飾張口吐舌身邊綴以云朵的游龍，方形覆蓮式柱頭，均為明代官式石工作法。

前方帶基座石桌滿置多樣茶酒器皿，盆內(nèi)盛有冰鎮(zhèn)桃果。童仆手捧白瓷執(zhí)壺、茶甌、黑漆托子，正欲注茶入碗。大型杏葉式執(zhí)壺與白碗，胎質(zhì)潔白瑩潤(rùn)，為典型明代嘉靖（1522－1566）以后形制，其他嵌寶石金托、爵、執(zhí)壺亦是。畫中器物用品精心陳設(shè)，呈現(xiàn)明代貴冑文士考究的生活賞玩。

庭園內(nèi)梧桐高聳筆直，斑竹欄桿曲繞。文士博學(xué)好古，以文會(huì)友，一人半跏趺坐于榻上，執(zhí)筆構(gòu)思，一人手執(zhí)書卷，俯首旁觀。余者分坐于曲搭腦燈掛椅、湘妃竹椅及瓷墩上，展書閱讀；另有童仆手捧書函、卷冊(cè)，侍立于左右。畫中可看到裝幀講究之線裝書、函套及書頁版式。

畫面中央擺設(shè)“插屏式”山水畫屏，底部為抱鼓墩座，前置大榻。另有面心嵌大理石漆桌，屏風(fēng)后面有花腿高束腰方桌，桌子輪廓皆為“壸門”式，腿足間飾突出云翅紋。斑竹椅形制講究，前有延伸腳踏連接，此類竹制家具奇巧雅致，深受文士喜愛。前景另有石案，紋理仿如斑竹，上置松樹盆景，旁列盆養(yǎng)石菖蒲。選用仿古銅器造型之鈞窯花盆，綠、藍(lán)釉顏色典雅古樸，更增添庭中雅趣。

青槐樹蔭下，翠竹與文石同植于須彌座花壇。花園中石欄上部為覆蓮柱頭，欄桿尋柱下雕有凈瓶與如意云紋，為典型官式作法，多用于皇家園林之中。文士右手執(zhí)麈尾，左腕擱于腿上，桌前擺置卷帙，兩目凝神觀畫，口中若有所言。其他一盥手回眸，一袒衣立于后，另一背對(duì)觀者手持團(tuán)扇。童仆五名奉畫軸及盥具，一以叉竿懸挑畫障。畫中“邊角”山水以斧劈皴與水墨刷染，樹葉用筆疾速，與明人仿南宋馬遠(yuǎn)作品構(gòu)圖筆法相似。

畫中家具器物勾勒仔細(xì)，束腰托泥式案桌，內(nèi)翻馬蹄足下踩圓珠，腿子中部突出云紋翅，造型裝飾十分別致。桌面嵌石紋理天然生動(dòng)，為家具增添畫意。另有帶腳踏玫瑰椅，以纖細(xì)圓材構(gòu)成，造型簡(jiǎn)練美觀，為文人雅士喜好之坐具。依家具設(shè)計(jì)式樣來看，均屬明式風(fēng)格。

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